Lin fengmian (1900-1991)

Bo Le Inspecting the Horses

Footnotes

Provenance:
Important private South-east Asian collection.
Sotheby's Taipei, Fine Modern Chinese Oil Paintings, Drawings, Watercolours and Sculpture, 16 April 1995, lot 45
Private Hong Kong collection.

林風眠　伯樂相馬　油彩畫布　鏡框　

款識：
林風眠。

來源：
東南亞重要私人珍藏
蘇富比台北，《二十世紀華人西畫、素描、水彩及雕塑》，1995年4月16日，拍品編號45
香港私人珍藏

註：在林風眠顛沛流離的一生中，童年的記憶時時相伴。每當他移居一地，思鄉情懷便會自然地流淌於筆端，幻化成動人的「鴻雁」、「鷺鷥」、「柳林」與「山居」，而「相馬」，亦是如此。「相馬」這一題材於林風眠的創作中極為罕見，卻貫穿了他三個重要的人生階段：一九三〇年代末的重慶時期、一九五〇年代的上海時期以及一九八〇年代的香港時期。

一九三八年，因戰火愈熾，杭州藝專奉命與北平藝專合併，在新校長遴選過程中的猜忌與詆毀，終讓林風眠心灰意冷，憤然離校，隱居於重慶嘉陵江畔一舊倉庫潛心作畫。關於這段經歷，林風眠鮮有提及，但從一位慕名採訪的無名氏記錄中有着生動的呈現：「渡江抵對岸，沿江步行過彈子石，再轉龍門浩，仍沿江走，是一段頗遙遠的路。直到過烏龜石，才雇一匹白馬，拍馬前行，詣玄壇廟，再下馬徒步，始至大佛段。到大佛段，隔壁就是『林公館』，這是軍政部的一個倉庫」。遠離世俗，屏蔽紛擾，重慶山城之秀美勾連出林風眠兒時的回憶，古道瘦馬，山林屋舍便成為畫中主角。據李可染回憶「他天天畫畫，平擺在屋內，一摞一摞，從早畫到晚。他是廣東人，很會燒菜，看守倉庫的人每天送他兩碗米飯，他自己燒點菜。他有一天用流利的線條畫馬，馬畫得很快，一天從早到晚畫了九十張」。

如今，這一日而就的九十張水墨畫馬之作，早已星散，公私收藏中也寥寥可數。在目前所見的資料中，其傳世的油畫「相馬」題材，僅得兩幅。此前有寫贈好友沈柔堅的〈山居相馬〉，據款識及畫風推斷 ，本幅〈伯樂相馬〉，應作於相若時期，大約為一九五十年代末至六十年代。自一九九五年拍賣首次現身，進而由藏家秘藏近四分之一世紀，方再釋出。〈山居〉繪贈好友，寥寥行筆，有玩賞性質，本幅則刻畫整飭，乃完整精謹的佳作。

本幅〈伯樂相馬〉，近景主體為一匹棗紅駿馬，由白衣壯士牽扯繮繩，馬匹隨之昂首嘶鳴，側身躍起，在畫面中央偏左處呈現一條完美的斜線。壯士身後為一白鬚老者，凝神注視眼前這一瞬間。背景以不同色調的綠色和金黃色的樹葉作襯托，溫暖的色調，巧妙地平衡了畫面的視覺衝擊力。不遠處兩匹溫良、可人的小馬正在覓食。左下角的柵欄與遠處的房屋構成呼應，整個畫面構圖飽滿，充滿戲劇張力，嚴謹地交代了主與次、近與遠的關係。

畫面的光源來自於馬背後的樹冠縫隙，將焦點匯集於中心的主角，而馬和人物的周身，亦用明黃色強調光的律動，恰似舞台的追光。據林風眠學生潘其鎏回憶：「林先生作畫常常是在夜深人靜時，在畫案上放一黃燈，然後用白紙作燈罩，這樣他作畫時，光線來自主體前方，使得畫面產生逆光效果，不僅突出了畫面主體人物，更使人物邊緣與背景的交界線產生跳動的筆觸。」本幅正是一例。

方幅構圖、油彩敷色、焦點透視，皆為西畫之手段，而以線造型，追求乾脆、爽利的線條美，從而將人物、馬匹處理為傳統京戲中簡化後的形象，這顯然來自林風眠「調和中西」創作理想的實踐。與之前的作品相比，這個時期的畫面元素更凝練，突出中心形象，而比七十年代構圖更飽滿，畫面主體和背景細節交代皆清楚到位，元素更豐富。這個階段的林風眠，正困擾於藝術界的紛爭和家庭的分離，一再地表現「伯樂相馬」，或許初衷與「霸王別姬」等悲涼主題如出一轍，乃低谷落寞時期心境的折射。

一九七七年，林風眠離開上海，移居香港，開始憑記憶重畫文革中毀掉的作品。年已耄耋，親人遠離，他的思鄉之情亦與日俱增。除了「仕女」、「戲劇人物」、「荷塘孤雁」這些早已深入人心之創作，「馬」的形象再次回歸，悄然入畫於林風眠晚年具代表性的〈人生百態〉系列中。巧合，亦或刻意，每當林風眠孤身面對新環境，需要重新對抗周遭並奮力生存的時候，「老者」與「馬」都會出現在他筆下，以懷念遠離的祖父與故鄉。〈相馬圖〉也如同以下這段反覆陳述的自白，嵌上了深深的童年烙印：

「我出生於廣東梅江邊上的一個山村里。當我六歲開始學畫後，就有強烈的願望，想將我看到的、感受到的東西表達出來。後來在歐洲留學的年代裏，在四處奔波的戰亂中，仍不時回憶起家鄉片片的浮雲、清清的小溪、遠遠的松林和屋旁的翠竹。我感到萬物在生長，在顫動......祖父是山區的石匠，我雖不敢說像他一樣的勤勞，但也從未無故放下畫筆。經過豐富的人生經驗後，希望能用我的真誠，用我的畫筆，永遠描寫出我的感受」。

參考資料：
鄭重著，《畫未了：林風眠傳》，中華書局，北京，2016年
郎紹君著，《中國名畫家全集——林風眠》，藝術家出版社，台北，2004年
李可染《一位真正的藝術家》，鄭朝編，《林風眠研究文集》，中國美術學院出版社，杭州，1995年