Zhang Daqian (Chang Dai-chien, 1899-1983)

Landscape

Footnotes

Provenance:
Acquired directly from the artist. Previously in the collection of Cai Keting (1891-1974), Macau, and thence by descent.

張大千　溪山漁隱　設色紙本　鏡框　一九六三年作

款識：
癸卯（1963）九月初四日，昌鑾仁弟索寫，以祝其尊人克庭先生七旬晉四大慶。蜀郡張大千爰頓首百拜。

鈐印：張爰私印、千秋願、長共天難老

來源：
澳門殷商蔡克庭舊藏，直接得自畫家寫贈，並由其後人寶藏至今

上款：蔡克庭（1891-1974），拱北北嶺人（今廣東珠海香洲區北嶺村），澳門愛國殷商，事業版圖包括三和公司、俄國麵包公司、廬山影相館、花尾大渡號客輪等。抗戰時積極參與抗日，拱北地區淪陷，蔡氏以廠房、客輪權充避難所，接待逃至澳門之北嶺鄉民，義舉令人感念。戰後蔡氏擔任澳門鏡湖醫院主席及管理港澳銀行財政業務。一九七四年病逝於香港。

蔡昌鑾，克庭次子，與張大千結識於重慶，成為至交。昌鑾弟昌耀與大千同樣交好。蔡昌鑾日後為張大千遷居巴西置業亦幫助良多。一九四九年春，張大千攜眷僕等，自香港赴澳門蔡家作客，獲克庭父子盛情款待。

蔡家宅邸位於郵政總局後的大堂街十八號，樓高三層，大千一家寓樓下右前客房，前後達三月餘。除與居游港澳的藝壇友人往來，如鄧芬、黃苗子、 鮑少游、黃般若、黃蘊玉等，亦常於大宅內親自烹調川菜設宴，更將兩隻長臂白猿養在宅邸花園。廳中併置兩張八仙桌，大千每於午憩後便在案頭揮毫，閒時則漫步各處園林。畫家旅居澳門期間可謂十分愜意，而為答謝主人款待的盛情，凡題贈蔡家之作，必為精品。

張大千題贈蔡氏家族的作品，近年釋出市場為人所知的有〈唐人秋獵圖〉 、〈富貴花開〉，前者是大千多次參展的仿古佳作；後者則是為克庭三女繪製的旗袍圖樣。此外，也有張大千親筆寄致蔡昌鑾及其夫人麗娟之賀歲卡。另有一件〈鏡湖涵碧〉，作於庚寅 （1950），款識述及「去年夏借居澳門，嘗與蔡昌鑾、昌耀昆季登馬蛟」云云，為張蔡兩家交遊之證。蔡家大宅現已不存，八十年代初拆除改建，現址為永基大廈。

註：此幅祝壽之作，署年癸卯，即一九六三年，時大千僑居南美洲巴西「八德園」已 九年。期間他四處遊歷，於世界各大重要博物館舉辦展覽，例如在本幅寫成的同時，即有美國紐約舉辦的個展。六十年代初期，大千一方面因眼疾，一方面因接觸到西方抽象表現主義的元素，不斷探索，發展出前無古人的潑墨潑彩風格，一九六二年〈青城山通景屏〉即是此階段的重要作品。而隔年創作的這幅〈溪山漁隱〉，屬於同一時期所寫之佳作。

畫中山水樹石的形象雖仍具體，但點染之間可見畫家快意揮灑的表現風格。除具象與抽象風格並存，大千將傳統各家各派打散揉碎，匯入己意而流出筆端。構圖虛實互襯，運筆痛快沈著，點染抒放不拘，通幅墨氣濕潤飽滿，濃、淡相生， 層次通透有致，遠觀則暢快淋漓；近看則人物、小徑、屋舍皆饒富趣味。層層敷染，一氣呵成，具見匠心。

參考資料:
姜舜源，〈張大千「澳門時代」墨寶面世〉，《澳門雜誌》87（2012），頁 67-73
莫小也，〈20世紀前期聚居中國澳門的傳統畫家〉，《藝術百家》5（2011），頁179-184
陳繼春，〈張大千的澳門之旅〉，《澳門雜誌》1 （1997），頁 88-93