Chen Mei (1694?-1745)

Lotus Roots

Footnotes

Provenance:
Formerly in the collection of Hanart Gallery
Sotheby's Hong Kong, 5 April 2009, Sale 0295, lot 278
Private collection, Hong Kong

陳枚　藕實圖　設色紙本　立軸　

崇恩、趙叔孺題

題識：
〈崇恩〉
寫生之妙首推正叔，蓋其佳處皆自徐崇嗣來，故簡潔精確，一時無兩。馬元馭稍傳其學，頗有可稱，惟不免為規矩所束縛耳。此幅賦色明麗，雖不能超逸，尚有甌香遺法，即令扶義之輩見之，當亦首肯也。惜闕其款，容伯居士以為似郎世寧，是耶、非耶！姑留其說，以待識者。戊辰（1868）上元。敔翁崇恩時年六十有六。
〈趙叔孺〉
畫蔬果能氣味醇古，似而不俗，於宋、元來，寫生家中別創一格者，允推郎世寧、陳載東二氏。此幀渲染逼真，雅（韻）欲流，洵出二氏手筆。然世寧筆墨，除供奉內廷，外間罕覯，其殆陳氏繪乎。吾友姚君虞琴過余齋，一見亟曰：此陳載東畫也，與曩藏一幀，景物神情，不爽毫髮。然則此幀為陳氏佚款，更無疑義矣。丙子（1936）春。趙時棡。

鈐印：
〈崇恩〉語鈴道人
〈趙叔孺〉時、棡、趙

藏印：錫山祝氏茶花庵藏、藤花書屋珍藏、鼎屏鑑藏

來源：
漢雅軒舊藏
香港蘇富比，2009年4月5日拍賣，Sale 0295，拍品編號278
香港私人收藏

陳枚，字殿掄，號載東，晚年又號枝窩頭陀，婁縣（今松江）人，居黑魚衖，大約生於康熙三十三年（1694），有兄陳桐、弟陳桓，皆善畫。康熙末年，陳枚隨兄北上京師，得到當時供職宮中的畫家陳善賞識，引薦入宮。雍正四年（1726）官拜內務府員外郎，供奉外養心殿，並於同年受皇帝之命「給假歸娶，藝林榮之」（《國朝院畫錄》）。乾隆朝繼續供職宮中，掌管「畫院處」，為五品官吏。乾隆四年（1739）因用眼過度，「兩目大傷」（《國朝畫識》），而告假南歸，「居郡之清河橋，晚年復構盧於杭之西溪」（《國朝院畫錄》）。乾隆十年（1745）病逝故鄉。

畫史上關於陳枚畫藝的描述，以《江蘇省婁縣誌》與《國朝院畫錄》記載較詳細：「畫初學宋人，折衷唐解元寅，參以西法，能於寸紙尺縑圖群山萬壑，以顯微鏡照之峰巒林木、屋宇橋梁、往來人物色色具備，其用筆之妙與巨幅同。」從目前傳世可考、貯藏於全球各博物館的二十餘幅陳枚作品來看，亦可見其畫工細絕倫，並融會中西技法。如陳枚繪於雍正四年（1726）的《四季花鳥屏風》（天津市藝術博物館藏），八幅一組，分繪四季花卉植物，並點綴禽鳥樹石，畫面構圖雖採取五代北宋花鳥畫的佈局，但畫面所呈現的意態與對空間感的掌握均與西洋宮廷畫師郎世寧（1688-1766）的工筆花鳥畫作相似。再細觀其繪於雍正十三年（1735）的〈十二月景圖冊〉（北京故宮博物院藏）、乾隆元年（1736）〈清院本清明上河圖〉（台北故宮博物院藏）、乾隆三年（1738）〈月曼清遊圖冊〉（北京故宮博物院藏）等傳世名作，不僅宮室樓臺筆觸細膩，更可見其以墨色濃淡營造光影效果、用定點透視描繪畫中景物，其融合中西的畫風與技法令人嘆服。

關於陳枚繪畫中的西洋技巧，儘管目前尚未查到資料表明他曾正式跟隨西洋畫師學習，然而他與郎世寧一同共事的經歷，非常值得關注。據《內務府活計檔》記載，「乾隆元年畫院處•十二月：十一月十五日太監毛團傳旨著唐岱、郎世寧、陳枚商酌畫歲朝圖一幅，草稿不經呈覽審定，十二月二十五日畫完之後由員外郎陳枚將此圖呈進了差。」再如合繪於乾隆三年的傳世品〈歲朝圖〉（北京故宮博物院藏），圖畫皇家宮殿一所，乾隆皇帝手持如意端坐殿廡中，周圍及庭院中有少年男女十三人，或持扇侍立，或放爆竹，或堆雪獅，一片新春團圓景象。畫幅右下角款：「乾隆戊午嘉平月奉勅，臣郎世寧、唐岱、陳枚、孫祜、沈源、丁觀鵬恭畫。」從內府檔案與傳世作品來看，陳枚與郎世寧在當時確實多有合作。這些與西洋畫師同值畫院、共同繪製的經歷，應對他的畫風影響甚巨，為其西洋技法的淵源。



縱觀本幅佚款〈藕實圖〉，賦色明麗，尚有惲南田沒骨遺法，實參合西洋寫生法，畫中所繪蓮蓬藕實之植物結構與表層肌理，因光照而產生細膩的明暗對比，色澤變化自然微妙，富有質感與立體效果，渲染逼真，雅韻欲流。畫上有清後期鑑賞家崇恩（活動於嘉慶、道光、咸豐年間）、趙叔孺（1874-1945）題跋。崇恩跋中引用同時期書法名家程恭壽（字容伯）觀點，謂之「似郎世寧」。趙氏則認為宋元以來，寫生家中畫蔬果能氣味醇古、似而不俗，又能別具一格者，「允推郎世寧、陳載東二氏」，所以此幀只可能出自郎、陳二氏手筆。而其友人、鑑賞家姚虞琴（1867-1961）藏有一帧陳氏畫作，與此幀「景物神情，不爽毫髮」，由此斷定此幀為陳氏佚款無疑。考慮到自利瑪竇來華以來，海西法東傳，無論西洋、中國畫師，能善西洋技法者雖然不乏其人，然而就善畫蔬果寫生而能氣味醇古者，的確不多。趙叔孺、姚虞琴二人皆是民初著名鑑賞家，眼力非凡，再結合姚氏收藏陳枚畫作的實際經驗，斷定本幀為陳枚佚款，當不為謬。